壹 精選梧桐 天然靈木
曆經風霜雨露的恩澤，成就了桐木的卓然之姿。自古相傳：“鳳凰性格高潔，非晨露不飲，非嫩竹不食，非千年梧桐不棲。”祥瑞之靈木，承接天地之音韻，得此好木，實屬難得！
爲了保持住木材的自然紋理以及天然音韻，師傅帶著最原始的工具，“咔——咔”，仿佛即將跳躍起來的音符，取得最上等的桐木材質。桐木本身的密度小，通透性高，水透即過，聲色傳遞極佳，是樂器制作中的絕對之選。
爲了保持住木材的自然紋理以及天然音韻，師傅帶著最原始的工具，“咔——咔”，仿佛即將跳躍起來的音符，取得最上等的桐木材質。桐木本身的密度小，通透性高，水透即過，聲色傳遞極佳，是樂器制作中的絕對之選。
貳 整木刨挖 五年風化
老梧桐木歷經春潤、夏暖、秋收、冬藏等四季不同的規律與成長期後，截取最具精華的木段，將整塊梧桐木以手工挖面刨製半成品。
再露天擺置歷經5年風化期，讓梧桐木內纖維呈現穩定，去除剛躁，才能取用為箏體琴板，且箏體內無架構隔屏，一體成型的高難度工藝，讓古箏內部共鳴和諧，彈奏時展現出流暢、渾厚、乾淨、圓潤、飽滿的音色。
再露天擺置歷經5年風化期，讓梧桐木內纖維呈現穩定，去除剛躁，才能取用為箏體琴板，且箏體內無架構隔屏，一體成型的高難度工藝，讓古箏內部共鳴和諧，彈奏時展現出流暢、渾厚、乾淨、圓潤、飽滿的音色。
叁 面板定厚 精細打磨
面板在古筝音色以及聲音傳導中發揮重要作用，其材質、厚度、濕度等都有很大講究。木材本身在成長過程中密度是不勻稱的，必須靠著足夠的“加工裕度”，利用厚薄的不同來配合達到整體共鳴的均勻度。整挖筝對面板弧度以及尺寸的要求極其精准，需要經過十余到工序才能確保最終的音色品質。
古筝的音色是需要依賴于人的感知能力來加工調整的，斫琴師以挖筝工法提供給自己揮灑的空間，有了“加工裕度”，古筝才有了可塑性、生命力。
古筝的音色是需要依賴于人的感知能力來加工調整的，斫琴師以挖筝工法提供給自己揮灑的空間，有了“加工裕度”，古筝才有了可塑性、生命力。
肆 音質爲主 返璞歸真
宏聲古箏在創立之初就將聲音的重要性擺在第一位，堅持音質特色以及形象設計，漸漸回歸古樸、素雅的路線。
材料儲存的概念根深蒂固，以頭料為例，毛料厚度50MM，硬木的自然乾燥時間為一年半，琴蓋部份更是長久，精密度的加工就需要材料的穩定性來支持，從而最終確保音質的卓越。
材料儲存的概念根深蒂固，以頭料為例，毛料厚度50MM，硬木的自然乾燥時間為一年半，琴蓋部份更是長久，精密度的加工就需要材料的穩定性來支持，從而最終確保音質的卓越。
伍 自制雁柱 細節高品
雁柱是聲音的傳遞者，質地堅硬的實木能夠最大程度地保護音色，減少傳導消耗。宏聲古筝所用雁柱均采用優等實木，如巴西花梨木、老紅木、酸枝木、紫檀等，經過特殊加工打磨處理，保證與面板的良好貼合，支撐琴弦穩定。雁柱厚薄、高矮影響音色穩定性以及張力，精選材質，均勻打磨，底部刻畫音槽，防止跑碼問題的發生，利于聲音的傳導，增添聲音的通透性以及靈敏度。
陸 多次較音 人琴合壹
古筝成型後，必須經過嚴苛的調試檢測。好的古筝制作必須從選材、挖型、工藝制作直至最終檢測的每壹步都是考究的，才能成其好品。宏聲古筝經過調試檢測，確保音質高品質！
最終，采用古法整挖工藝的古筝音韻已張，只待有緣人的“親啓”！
最終，采用古法整挖工藝的古筝音韻已張，只待有緣人的“親啓”！